Троянский конь внутри американского орла. Как подарок советских пионеров семь лет шпионил за посольством США в СССР

В 1945 году, в самом конце Второй Мировой войны, советские пионеры в Артеке подарили американскому послу резное деревянное панно ручной работы — копию Большой печати США (ее лицевая сторона считается гербом страны).

Подарок символизировал сотрудничество между СССР и США во время войны, и посол Аверелл Гарриман повесил его у себя в кабинете в резиденции Спасо-хаус, где он и провисел до 1952 года. Он не знал, что внутри спрятан эндовибратор «Златоуст», советское подслушивающее устройство.

Семь лет «Штука» (The Thing), как прозвали устройство после его обнаружения, слушала все дипломатические переговоры и закулисные беседы. За это время сменилось несколько послов. Джон Литтл, специалист по контрразведке, описывает принцип работы «Штуки» в музыкальных терминах. Она состояла из трубок, похожих на органные, и мембран.

«Как кожа барабана, которая вибрирует от человеческого голоса», — поясняет он. Но все это было упаковано в крошечный предмет, похожий на булавку.

79-летний Литтл был так увлечен этим устройством, что даже создал его собственную реплику. В этом году вышел документальный фильм о его работе.

Создание такого прибора требовало высочайшей точности — «нечто среднее между швейцарскими часами и микрометром». Историк Кит Мелтон утверждал, что в свое время «Штука» подняла науку аудионаблюдения на уровень, который ранее считался невозможным.

В особняке на Спасопесковской площади, который арендующие его в качестве резиденции посла американцы прозвали Спасо-хаус, не было никаких шпионских электронных устройств.

А вот в соседнем здании находился передатчик, приводивший в действие «Штуку». Он посылал высокочастотный сигнал, который отражал все вибрации, исходившие от антенны жучка.

Обнаружили «Штуку» случайно. В 1951 году британский военный радист, работавший в Москве, случайно настроился на ту самую волну, которую использовала «Штука», и услышал разговоры из далекой комнаты.

Присланный на проверку инженер ничего не обнаружил и подумал, что устройство было выключено. Лишь в 1952 году, когда при очередной смене посла американские специалисты провели тщательную проверку резиденции, спустя три дня поисков им удалось выяснить, что невидимым «ухом» была Большая печать.

Искусство и шпионаж

Вадим Гончаров, один из советских техников, обслуживавших «Штуку», говорил, что благодаря ей СССР мог получать конкретную и очень важную информацию, которая давала ему определенные преимущества в годы холодной войны.

И по сей день никто, кроме бывших советских разведчиков, не знает, сколько таких «Штук» могло использоваться для шпионажа против стран Запада.

Успех подслушивающего устройства только частично объяснялся его технической оригинальностью. Люди склонны доверять произведениям искусства и красивым элементам декора, символизирующим статус, вкус или культурный уровень. И это не единственный случай, когда искусство шло рука об руку со стратегическими интересами государства.

Леонардо да Винчи не только рисовал «Мону Лизу», но и проектировал танки и осадное оружие. Фламандский художник Питер Пауль Рубенс во время Тридцатилетней войны был испанским шпионом.

Художники разных стран в годы Первой и Второй мировых войн разрабатывали системы камуфляжа и обманные операции, а Энтони Блант, британский искусствовед (и хранитель Королевской художественной коллекции), был советским шпионом на протяжении Второй мировой и начала холодной войны.

А создателем «Штуки» был Лев Сергеевич Термен, советский инженер и музыкант, создатель первого в мире электронного музыкального инструмента — терменвокса. На нем можно играть, не прикасаясь к самому инструменту: звуками управляет движение рук в воздухе вокруг антенн.

Завораживающее звучание терменвокса стало неотъемлемой частью саундтреков американской научной фантастики 1950-х годов. На терменвоксе исполняется тема в фильме 1951 года «День, когда остановилась Земля» — иронично, что этот фильм часто воспринимают как притчу о паранойе холодной войны.

Обнаружение «Штуки» засекретили. Но в мае 1960 года, в разгар ядерной гонки, над территорией СССР был сбит американский самолет-шпион U-2.

Разгорелся дипломатический скандал, в ходе которого представители Госдепартамента США публично продемонстрировали Большую печать на заседании Совета Безопасности ООН, чтобы доказать, что шпионаж времен холодной войны не был односторонним.

Как отмечает Джон Литтл, установка жучка в резиденции посла была настолько серьезным нарушением безопасности, что понадобился сбитый самолет, чтобы эта история стала публичной.

Однако технические детали работы эндовибратора широкой публике не раскрывались. За закрытыми дверьми прибор тщательно изучали специалисты британской контрразведки, которые дали ему кодовое название SATYR.

Подробности оставались государственной тайной вплоть до 1987 года, когда бывший офицер службы безопасности Питер Райт раскрыл их в своих мемуарах Spycatcher («Ловец шпионов»).

«Штука» до сих пор завораживает историков — и своей технической сложностью, и тем, как она повлияла на шпионские игры времен холодной войны.

Но, помимо этого она открывает странную и мрачную сторону истории высокой культуры — происходящую за пределами усыпанных бархатом оперных залов и художественных галерей, где классические музыканты создают подслушивающие устройства, а резные произведения искусства становятся инструментами военной разведки.